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Cannes 2010   -   22-05-2010

Le cinéma d'exploitation en France   

Récemment, l'Angleterre, la Norvège et surtout l'Espagne ont réussi à fédérer les fans du cinéma de genre. La France cherche à connaître une telle consécration. A Cannes, petit tour d'horizon de ce cinéma d’exploitation made in France.

Passons rapidement sur la Meute de Franck Richard. Malgré un casting intéressant (Yolande Moreau, Emilie Dequenne, Benjamin Biolay et Philippe Nahon), le film souffre d'un amateurisme flagrant et d'une narration décousue. Interdit au moins de 16 ans par la commission de contrôle, déprogrammé du Cinéma de la Plage, cette histoire de zombies campagnards a malgré tout réussi son petit coup de publicité.

Tout aussi décevant, L’Autre Monde, second long métrage de Gilles Marchand présenté en Séance de Minuit, s’immerge dans la culture des no-life, ces drogués du monde virtuel. Le film aurait dû passionner, tant la dépendance et la frontière avec le réel sont un champ de questionnement large. Malheureusement très loin du profond Avalon de Mamoru Oshii, le résultat n'est qu'une version éculée de tous les clichés du genre et manque cruellement de réflexion.

Plus intéressant, Captifs de Yann Gozlan raconte l'enlèvement d'un groupe d’humanitaires. Il articule la séquestration autour de personnages forts et d’une intrigue solide. Mais c'est surtout la mise en scène inspirée et l'interprétation de ses comédiens (Zoé Félix en tête) qui font de ce premier film un excellent spectacle, malgré quelques faiblesses de narration un peu trop didactiques et d'une conclusion convenue.

Après le bide commercial de Steak, premier long métrage dont la communication mensongère (un film de plus d’Eric et Ramzy) a finalement participé de l’aura culte du réalisateur Quentin Dupieux, Rubber confirme tout le talent de son auteur. Devant l'objectif, un pneu télékynésique. Derrière, quatorze jours de tournage à l'aide d'un appareil photo (le fameux Canon 5D). Rappelant les réflexions méta-cinématographiques de Non Film du même Quentin Dupieux, cette histoire de pneu est une performance technique et narrative, et il n'est pas anodin de penser à l’absurdité des premiers films de Luis Buñuel. La manipulation est totale et cet ovni cinématographique sans équivalent est probablement la bonne surprise hexagonale du festival.

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