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Cannes 2010   -   19-05-2010

Le cinéma russe de demain (vu depuis Cannes)   

Le pavillon russe, très actif en l’honneur de l’année croisée France-Russie, présentait aujourd’hui quelques-uns des films russes en production ou en post-production.

La présentation était ostensiblement éclectique pour palier au petit nombre de propositions (11 pour plus de 110 films produits annuellement en Russie). Cette diversité était illustrée d’un côté par quelques projets prometteurs, avec pour soutenir les cinéastes la présence du très respecté critique Andrei Plakhov, et de l’autre un cinéma commercial « avec des ambitions » (selon les termes de la présentatrice). Entre les deux, quelques comédies ou tragicomédies plus ou moins maladroites.

Cependant, un élément réunit tous ces projets. Chacun établit des passerelles avec l’Occident, même si ce n’est qu’à travers un personnage étranger ou des acteurs déjà vus dans des œuvres ayant trouvé précédemment leur place dans les festivals internationaux. Parfois il s’agit d’un lien fièrement affirmé. C’est le cas pour Le passager de San Francisco d’Anatoly Balchev, film d’action se déroulant entre les Etats-Unis et la Russie à l’accroche improbable : « La mafia… le FBI… les services secrets russes… ils ont tous besoin de lui ! ». Le producteur du film parle avec fierté de ses contacts cannois lui ayant permis de décrocher la participation d’acteurs américains dans son projet. Autre cas de figure, le film d’action moyenâgeux de Gennady Kayumov, gonflé actuellement en 3D, flirte avec son inspiration ouvertement occidentale tout en affichant un patriotisme évident. L’héroïne du film Barbara (jeu de mot avec le terme « barbare ») rappelle singulièrement la Jeanne d’Arc bessonienne, mais défend avec acharnement l’intégrité du sol russe contre le vil envahisseur occidental.

On retiendra surtout de cette présentation deux projets originaux, défendus tous deux par un même producteur russe, Arsen Gottlieb, dont le parcours a prouvé sa capacité à défendre des films et des cinéastes pertinents et novateurs. Le premier, intitulé Un autre ciel (Drougoe nebo) est le premier long-métrage de Dmitry Mamulia, diplômé en philosophie, et qui choisit de montrer le monde parallèle de Moscou, celui où circulent les émigrés des pays postsoviétiques et en particulier d’Asie centrale. Le rôle principal de ce film ouvertement inspiré par le cinéma d’art et d’essai français est tenu par Habib Boufares que le réalisateur avait adoré dans La Graine et le mulet d’Abdel Kechiche.

Le deuxième film, Celui qui n’était pas là (Kotorogo ne bylo) de Ramil Salakhutdinov s’interroge sur la crise de la quarantaine, mais explore ce thème sur un mode fantastique, approche qu’encore fort peu de films russes tentent aujourd’hui avec succès. Ce dernier film était, d’après les dires du producteur, visionné par le comité de sélection de Cannes, mais n’a finalement pas été retenu. Plusieurs autres festivals sont déjà envisagés pour sa première mondiale.

Contacter l'auteur  Eugénie Zvonkine
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