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Brive 2011   -   20-04-2011

"Innocence" versus "Amer"   

A Brives, discussion passionnante entre Lucile Hadzihalilovic et les deux réalisateurs d'"Amer". Où il est question de cinéma formaliste, de l'industrie cinématographique française et du numérique.

 

Depuis 2005, soit un an après sa création, le festival de Brive organise une rencontre entre cinéastes. Jacques Nolot et Bertrand Bonello furent les premiers à échanger sur leur métier. En 2006, ce fut au tour de Jean-Claude Brisseau et Alain Guiraudie. Cette année, on a pu assister à un dialogue amical et passionné entre Lucile Hadzihalilovic et deux jeunes réalisateurs installés en Belgique : Hélène Cattet et Bruno Forzani, auteurs de Amer, un premier film qui baigne dans l'atmosphère érotico-sanglante du « giallo ».
Hadzihalilovic avait carte blanche. Totalement conquise par Amer, c'est elle qui a invité le duo. L'admiration est réciproque : Cattet et Forzani ont puisé dans Carne et La bouche de Jean-Pierre (court métrage de Hadzihalilovic co-produit par Noé) pour élaborer la mise en scène de leur long métrage.

Il ressort de cette discussion une vision commune du cinéma et une même impression que les cinéastes français oeuvrent dans une industrie frileuse, qui encourage assez peu les amoureux de la forme : obligation pour eux de sortir du territoire pour trouver des financements, difficultés pour être correctement distribué, sortie quasi-confidentielle et peu étalée sur la durée.
Le « scénario de Amer était écrit en images et en sons. On a dû tout réécrire de manière littéraire, comme ça se fait habituellement, pour être pris au sérieux par le comité de lecture » explique Forzani, partisan d'un cinéma « do it yourself » et « éloigné du modèle de narration anglo-saxon ».
C'est la chair de l'image qui intéressent Hadzihalilovic et ses deux confrères. Et tout particulièrement le 16 mm, granuleux, rêche, âpre, imparfait. De fait, la HD est encore pour eux un objet de détestation. « Trop parfaite, trop claire, trop froide, alors que nous aimons tous les trois quand c'est imprécis, quand les choses sont ouvertes à l'interprétation. » déclare Hadzihalilovic.

 


Cette méfiance à l’égard du numérique s’est déjà manifestée lors d’une autre table ronde, même si c’était pour d’autres raisons : « les coûts liés au numérique ont été masqués et commencent à apparaître » a déclaré un documentariste agacé par l’attitude des chaînes télé qui réclament de la HD à tout bout de champ.
Le numérique exige un rééquipement incessant aussi bien pour le tournage (location de caméras de plus en plus perfectionnées et hors de prix) que pour l’exploitation en salles (coût des projecteurs numériques et de leur maintenance mensuelle – compter entre 3000 et 5000 euros). Avant l’explosion du numérique, la location d'une caméra HD était peu coûteuse. Aujourd'hui, c’est l’équipement pour tourner en 35 mm qui devient quasi-gratuit. Qui sait, peut-être dans peu de temps, le citoyen lambda pourra faire des « home movies » classieux.
Pronostic d'un producteur présent à la discussion : « le 35 mm servira à terme à sauvegarder le patrimoine ». Le CNC et l’Agence du court métrage réfléchissent eux à la numérisation de ce patrimoine.
En attendant, Hadzihalilovic et Cattet-Forzani ne veulent pas se défaire de la première peau du cinéma. A moins qu'ils ne trouvent un jour un sujet en adéquation avec le support qu'ils abhorrent...
 

Quel est le point commun entre Innocence et Suspiria ? Pour le découvrir, empruntez le corridor...

Contacter l'auteur  Nathan Reneaud
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