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Berlin 2011   -   09-02-2011

Courts, lourds   

C’est la folie parmi les courts-métrages sélectionnés : iPhone, zombies, feux de camp sanglants, et trois réalisateurs confirmés, Spike Jonze, Park Chan-wook et Bill Plympton.

On a beau dire, mais dans un festival de l’envergure de celui de Berlin, le court-métrage reste bien souvent le parent pauvre. C’est le membre que la famille du cinéma invite à sa table pour les grandes occasions, parce qu’elle n’a pas trop le choix et qu’elle veut s’afficher au complet sur les photos, mais dont elle ne sait pas trop quoi faire le reste de l’année. Il semblerait que cet aimable intrus soit en passe de se transformer en ogre. Cette année, c’est sûr, ceux qui se disent déçus par la sélection n’ont pas encore jeté un œil aux courts programmés. Petite, toute petite, revue d’effectifs.

Night Fishing, c’est le buzz du moment. Pas seulement parce que son co-créateur, Park Chan-wook (l’autre est son frère Kyong), est un réalisateur reconnu de longs-métrages, d’ailleurs récompensé à Cannes pour Old Boy, puisque l’homme est déjà responsable de quelques courts, notamment pour le film collectif Three Extremes. Ni seulement parce qu’il a été tourné avec un iPhone 4, puisque Jean-Charles Fitoussi a bien tourné Nocturne pour le roi de Rome – un long-métrage en plus – avec un smartphone, il y a six ans de cela. Si Night Fishing fait le buzz, c’est bien pour ses deux raisons cumulées. Et aussi pour son histoire bien coréenne de pêcheur de nuit dont la plus belle prise est une petite fille qui, à peine sortie de l’eau, le considère comme son père.

 

Autre événement programmé : Scenes from the Suburbs. Simple question d’équation : Spike Jonze derrière la caméra + Arcade Fire à la BO (Win Butler, leader du groupe, est aussi coscénariste) + une chronique adolescente promise à un doux spleen = grosse envie de le voir. Clipeur vénéré, Jonze n’a rien à prouver en matière de format court, mais pour s’en assurer, rien ne vaut une preuve par l’image avec I’m Here, une robot love story où les humanoïdes à tête de Macintosh n’ont rien à envier au Dog Boy créé auparavant pour les Daft Punk.


 

Après tant d’émotions, il sera temps de battre en brèche quelques idées reçues : oui, les zombies sont nos amis, et non, la Suède n’est pas que le pays des blonds et des meubles en kit. Dans The Unliving, Hugo Lilja met en scène un monde post-apocalyptique illustrant ce pragmatisme que nous envient tous les autres mammifères, et grâce auquel un problème (trop de morts-vivants) devient la solution à un autre problème (pas assez de main d’œuvre). Le résumé rappelle Fido, fable néo-zélandaise sur la domestication des zombies, mais l'histoire s’annonce plus sanglante et malsaine.

 

Du sang, The Legend of Beaver Dam en promet beaucoup. Le titre nous suggérait du castor tueur, prêt à ronger les jambes de ses ennemis et à leur taper sur le crâne avec sa queue plate, jusqu’à ce que mort s’en suive : il n’en est rien. On se consolera tout de même avec un tueur fou sûrement acoquiné au Jason Vorhees de Vendredi 13, sur fond de Heavy Metal, mis en scène façon musical, aux couleurs eighties comme celles des VHS horrifiques de notre enfance. Jérome Sable, Canadien exilé pour promouvoir dans tous les théâtres du monde son J.O.B. The Hip-Hopera, semble avoir fait du très bon travail, d’ailleurs applaudi aux derniers Festivals de Toronto et Sundance. A voir la tête des acteurs, on ne doute pas que ce soit mérité.


 

Enfin, mieux vaut ne pas trop en dire sur The Cow Who Wanted To Be A Hamburger (La vache qui voulait devenir… vous avez compris), de l’iconoclaste Bill Plympton, chantre de l’animation indépendante. Tout est dans le titre.


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The Unliving
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