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3 Continents 2010   -   30-11-2010

Le cinéma est (à) l’image du monde    

Jean-Michel Frodon, Richard Peña et Jérôme Baron cartographient le lien consubstantiel du cinéma avec la politique.

Histoire du Japon racontée par une hôtesse de bar

 

La table ronde sur le cinéma chinois indépendant et celle sur les "politiques du cinéma" se rejoignent et auraient pu ne faire qu'une. Il s'agissait dans l'une comme dans l'autre de savoir comment conjuguer les deux termes d'un chiasme godardien : faire du cinéma politique ou faire politiquement du cinéma. Les échanges entre Jean-Michel Frodon, Richard Peña et Jérôme Baron esquissent une généalogie du lien qui soude cinéma et politique.

Frodon, critique et essayiste, explique son entrée dans la cinéphilie dans un contexte hautement politisé, la fin des années 60 et le début des années 70, qui a forgé une idée directrice : « quoi qu'il fasse, le cinéma est politique », ou mieux, il est nécessairement un entrecroisement "d'esthétique, éthique, politique". Richard Peña, directeur du festival de New York, ne le contredit pas et agrémente le propos par une plongée dans le passé pour en découvrir les racines. Le cinéma russe des années 20 où la révolution politique se double d'une révolution artistique ; les années 60 en Europe où la jeune génération fabrique un cinéma qui lui ressemble, en réaction à ce qui leur semble être tributaire d'une idéologie passéiste (sexiste, raciste, réactionnaire, etc.). Frodon renchérit avec le groupe Medvedkine et précisément avec A bientôt, j’espère, militant dans le fond et la forme, puisque Chris Marker donne sa caméra aux ouvriers – qui ne se reconnaissent pas dans son travail – pour qu’ils réalisent quelque chose qui leur semble juste.

De El Compadre Mendoza (Fernando de Fuentes, 1933) à Histoire du Japon racontée par une hôtesse de bar (Shohei Imamura, 1970), de Invasion (Hugo Fuentes, 1969) aux Oliviers de la justice (James Blue, 1962), la sélection résume bien comment les réalisateurs « pensent le monde avec le cinéma », mais aussi comment le cinéma réfléchit le monde, dans les deux sens termes : comment il le pense et comment il en est un reflet.

Dans ce chassé-croisé des termes et des histoires, une chose se révèle, éclairée par les échanges de la vieille avec Zhao Dayong, Liu Jian et Marie-Pierre Duhamel-Müller. En archéologues consciencieux et passionnés, Frodon et Peña ont exploré les strates historiques du lien consubstantiel du cinéma et de la politique, et, une fois parvenus à la surface du présent, constatent que c'est en Chine que ça se passe : « Il y a aujourd'hui en Chine un mouvement historique. Le pays va devenir rapidement la première puissance mondiale et le cinéma chinois nous aide à comprendre cette transformation » Ses mots se superposent à ceux que Zhao Dayong a prononcé 24 heures plus tôt : « Pour comprendre la Chine, il faut comprendre le cinéma chinois ». Le propos s’applique à toutes les nations.
 

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Histoire du Japon racontée par une hôtesse de bar
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