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3 Continents 2010   -   25-11-2010

Produire au Sud    

Rencontre publique avec les six jeunes réalisateurs de Produire au Sud, une plateforme de co-production internationale née en 2000.

Produire au Sud, rencontre du 24 novembre 2010

 

De retour après une année d'interruption, l'atelier « Produire au Sud » a donné lieu à la première rencontre publique de cette 32e édition. Depuis sa création en 2000, cette « plateforme professionnelle de formation aux outils de coproduction internationale » s'exporte sur les trois continents qu'elle invite une semaine durant. Elle a fait des petits en Asie et en Amérique du Sud. Il y aura bientôt un « Produire au Sud » en Afrique du Nord, aux dires de l'animateur de la rencontre Gérard Aubron. Petit rappel : deux auteurs mondialement connus sont passés par là. Apichatpong Weerasethakul, au moment où il préparait Blissfully Yours, et Lucrecia Martel avec La Nina Santa. Cette dernière sera citée comme exemple du bien-fondé du dispositif.

Encadrés par des intervenants français et étrangers, les six réalisateurs sélectionnés suivront un programme visant à développer leur projet de long métrage : entretiens professionnels individuels, étude d'un cas pratique (celui de Bi, n'aie pas peur, Prix de la SACD et Soutien ACID/CCAS à la dernière Semaine de la critique de Cannes, et sélectionné ici hors compétition, est une co-production entre le Vietnam, la France et l'Allemagne), consultations de scénario, pitching...

« Pourquoi avoir choisi la France ? » demande Gérard Aubron. L'Argentin Maximiliano Schonfeld y voit l'opportunité de « connaître les projets des autres pour améliorer le sien », de même que la Brésilienne Cristiane Oliveira dit vouloir « entrer en contact avec d'autres secteurs de productions » et, dans le même esprit d'échange que son camarade sud-américain, « communiquer avec d'autres cultures ». Pour Sigrid Andrea P. Bernardo, qui vient du même pays que Brillante Mendoza et Raya Martin, le désir d'intégrer cet atelier naît d'un manque structurel : il n'y a pas de système de coproduction dans les Philippines, aucune possibilité de partager le financement d'un film.

Chacun s'est livré, en avant-première, à l'exercice du pitching. Sans revenir en détail sur ce qui a été dit, on note une affinité de lieux, de thèmes et d'approche : réalisme social (voire influence néoréaliste pour l'Ougandais Donald Mugisha qui prépare son remake du Voleur de Bicyclette et ne jure que par le numérique, « pas seulement un format, mais une idéologie »), confrontation et flux ville-village, conflit entre traditions et modernisation (la Philippine Bernardo s'attaque au sujet tabou de l'avortement dans une civilisation ultra-catholique), hyperprésence de la famille, héritage culturel familial et national qui passe, comme chez la jeune Ghanaise Akosua Adoma Owusu, par la tradition orale.

Autant d'exemples d'un cinéma rural, désurbanisé, décentralisé. Quand on sait que la Palme d'Or 2010 a pour cadre la plus profonde campagne thaïlandaise et qu'on la doit à un conteur, il y a de quoi être enthousiaste.
 

Contacter l'auteur  Nathan Reneaud
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Produire au Sud : rencontre publique du 24 novembre 2010
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