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Paris Cinéma 2010   -   06-07-2010

"Monsieur l’Abbé" & "Enculées"   

Pas de rapport entre les deux titres. Quoique… outre leur sujet, leur rapprochement n’est pas si innocent.

Monsieur L’Abbé fait une généalogie de la morale sexuelle par l’intermédiaire de lettres écrites à l’Abbé Viollet à la fin des années 30 par des chrétiens tourmentés. Le dispositif reproduit celui du confessionnal, les acteurs interprètent le texte face caméra, laquelle, avec le spectateur, devient le réceptacle de la parole inquiète. Dans la pudeur qui émane des propos, fertiles en euphémismes et en formules détournées pour évoquer « la chose », se révèlent les blessures. Et deux choses transparaissent. D’abord, l’étonnante contemporanéité de leurs tourments, depuis les questions d’identité sexuelle jusqu’à la perversion pédophile qui déchire l’un des paroissiens. Ensuite que le corps est depuis toujours le territoire de la répression, et que la zone intime de la sexualité peut en conséquence devenir le lieu de la résistance et du combat pour la liberté. En témoigne la dernière lettre d’une chrétienne excédée par le respect des codes imposés, paradoxalement, par les chastes administrateurs de la parole divine. Elle propose le statut de martyr aux épouses soumises au devoir conjugal, dont le plaisir est interdit pour se formaliser aux désirs mâles.

Laetitia Masson quant à elle explore la marchandisation des corps dans l’espace sociétal via une caissière de supermarché qui veut devenir prostituée, et dont la seule inquiétude est de se faire enculer – c’est-à-dire que les « désagréments » de son ancien métier se reproduisent. Le pouvoir économique a succédé au pouvoir religieux mais garde finalement la même teneur : le corps est pareillement la prison de l’âme. Mais la caméra branlante (qui aurait du être « branlée ») et l’image visqueuse dévoilent une entreprise masturbatoire. Masson ne voit rien lorsqu’elle veut filmer du vrai sexe et en vient, après l’avortement volontaire de sa fiction, à interroger ses acteurs, face caméra. Autrement dit, à tenter une actualisation de la confession, déjà brillamment mise en scène par Monsieur L’Abbé dont la conclusion résume ce que Masson n’a pas su dire : « Ceci est notre héritage », faire l’histoire de la sexualité c’est aussi parcourir notre histoire politique.

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