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Cannes 2017   -   20-05-2017

Okja, ou le cinéma selon Netflix   

Le film du Coréen Bong Joon Ho marque l’arrivée de Netflix dans le paysage de la production cinématographique. Une entrée très polémique qui ferait presque passer au second plan le sujet de cette fable altermondialiste. Joli paradoxe.

Okja

Le film
Okja est un des 26 spécimens de super cochons créés par la société Mirando, censés résoudre le problème de la faim dans le monde. Élevé dans les montagnes sud-coréennes par la petite Mija, l’ovin titanesque (il ferait passer Shrek pour un nain) est plus fidèle que le meilleur des chiens, plus doux que l’agneau qui vient de naître, plus docile et plus joueur qu’un chaton sur YouTube. Bref, l’animal de compagnie idéal, pas du tout prêt à se faire rapatrier à New-York pour le concours du meilleur super cochon et encore moins à finir débité en barquette pour supermarchés.
Les méchants industriels parviendraient presque à leur fin s’ils n’etaient contrecarrés dans leurs plans par une bande de vegan peace and love, sorte de SPA terroriste excellant dans le ‘pignapping’, venus en découdre avec la société de consommation.

Netflix et Bong Joon Ho se sont offerts un casting haut de gamme pour servir le cochon : Tilda Swinton en PDG névrotique, Jack Gyllenhaal en docteur télé pittoresque (et proprement génial), Paul Dano en redresseur de torts… la mayonnaise prend vite et bien. Et sur un scénario sans surprise, le film est plus proche de la comédie que de l’engagement politique, hormis la scène des abattoirs qui réfère sans ambages aux camps de concentration et à la solution finale… pour le bien de l’humanité.

 

Okja

La polémique
Même si le traitement, quoique parfaitement assaisonné, a la saveur d’un placebo goûté cent fois, la thématique se veut engagée, dénonçant le rouleau compresseur industriel au détriment du bien de l’individu, le mensonge et la manipulation des masses au seul profit des puissants. Choisir un tel sujet pour entrer dans la cour des grands du cinéma est presque l’expression d’un bras d’honneur pour le producteur de séries Netflix, symbole avec d’autres de dérégulation économique libérale et mondialiste.
Il y a là, en sous-texte, une véritable hypocrisie cynique dans le grand écart entre l’œuvre et la finalité économique de son producteur.
À l’heure où l’économie du cinéma réfléchit à son évolution, où le programme Média de l’Union européenne se penche sur de nouveaux business models, où la circulation des films et leur accès à un public le plus large possible et au cœur de toutes les préoccupations, ou la question de la territorialité se redéfinit en termes de portabilité, savoir que Netflix producteur n’envisage pas de sortie en salle pour les ‘produits’ qu'il finance déplace encore le niveau du débat.
Le Festival de Cannes a d’ailleurs annoncé la modification de son règlement pour préserver la distribution des films sélectionnés. Voici l’extrait du communiqué officiel.

"Le Festival de Cannes est conscient de l’inquiétude suscitée par l’absence de sortie en France de ces films en salles. Le Festival de Cannes a demandé en vain à Netflix d’accepter que ces deux films puissent rencontrer les spectateurs des salles françaises et pas uniquement ses seuls abonnés. De fait, il déplore qu’aucun accord n’ait pu être trouvé.

Le Festival est heureux d’accueillir un nouvel opérateur ayant décidé d’investir dans le cinéma mais veut redire tout son soutien au mode d’exploitation traditionnel du cinéma en France et dans le monde. En conséquence, et après consultation de ses administrateurs, le Festival de Cannes a décidé d’adapter son règlement à cette situation jusque-là inédite : dorénavant, tout film qui souhaitera concourir en compétition à Cannes devra préalablement s’engager à être distribué dans les salles françaises. Cette disposition nouvelle s’appliquera dès l’édition 2018 du Festival International du Film de Cannes."

Contacter l'auteur  Stéphane Simon
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