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Toronto 2012   -   14-09-2012

Gebo vs. Aftershock   

Enchaîner coup sur coup le dernier Manoel de Oliveira et la folie gore de Nicolas Lopez est un sport de festivalier. Thèse, antithèse, synthèse.

Aftershock

Gebo et l'ombre

 

 

 

 

 

 

 

 Thèse : Gebo et l’ombre, de Manoel de Oliveira

Le réalisateur portugais, du haut de ses 103 ans, est un panthéon inattaquable. Dire du mal de son œuvre est comme critiquer Godard : ça ne se fait pas. Dans son tour du monde des festivals, son dernier opus figure donc dans la sélection « Masters » de Toronto. Logique. Gebo concentre la quintessence du Maître : plans fixes et frontaux, lumière et occupation du cadre dignes d’un peintre classique, interprétation théâtrale… voilà sans conteste une forme d’art éprouvée, malheureusement figée dans le passé. Un truc d’universitaire.

Antithèse : Aftershock, de Nicolas Lopez.

Celui là est programmé dans la sélection « Midnight Madness ». Inutile d’en dire plus. Ca commence comme un buddy movie potache avec margaritas et bikinis, et ça vire dans une spirale gore incorruptible et implacable. Un pur film de minuit qui joue la surenchère dans un mélange de hauts le cœur et d’humour méchamment noir. Un truc de teenagers trash.

Synthèse : Lopez gagne par K.O.

Passer d’un film à l’autre, c’est comme visiter le département Renaissance au Louvre et filer illico vers le off de la Biennale d’art contemporain. D’un côté, l’Histoire et de l’autre, la relève insolente. Et même si Aftershock ne révolutionne pas le film de genre, son coup de poing met de bonne humeur.

Il n’y a qu’un festival de cinéma pour proposer de tels contrastes en une matinée.

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