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Cannes 2012   -   20-05-2012

The We and the I   

Michel Gondry a animé pendant trois ans un workshop avec des jeunes du Bronx. Le résultat : un bouillonnement d’énergie et un instantané explosif de Génération Y made in USA.

The We and the I

La fin de l’année scolaire, un bus de ville et une grappe d’élèves représentative de tous les spécimens adolescents : il y a les cancres au dernier rang, les timides, les complexés, les gratteux cool, les leaders et les suiveurs, les allumeuses, les gays, les oubliés.

Voilà la situation choisie par Gondry pour tirer sa nouvelle bobine. La traversée du Bronx en transport en commun devient le lieu d’observation et d’expression d’une certaine jeunesse américaine. Les protagonistes sont ceux avec lesquels le réalisateur a travaillé ; ils ont écrit leur histoire, ils interprètent leurs rôles. La facture finale est un tsunami de vitalité qui encapsule dans un espace clos l’éparpillement habituellement désordonné d’une sortie d’école avant les grandes vacances.

Au sein d’une même communauté, celle d’une classe, les clans sont marqués, les alliances et les trahisons se créent. Gondry glisse sa caméra d’un jeune à l’autre aussi vite que les joutes verbales et les jeux de regards lancés de l’avant à l’arrière du bus. Elle est au milieu d’eux, participe à tous les échanges, rit de toutes les bâches que l’on se lance à tout va. Et ça n’arrête pas ! Car le vase clos du bus tient aussi la place de la scène sur laquelle chacun est en représentation ; lorsqu’on est ado, il faut soigner son image devant le groupe et sortir vainqueur du combat pour le premier rôle. Question d’affirmation maladroite de soi. Regarder vivre ce microcosme laisse pantois, dans la façon qu’il a de se défier et d’accepter les défis, dans ses codes à la fois naturellement cools et humainement violents.

Puis au fur et à mesure, le bus se vide et les rapports évoluent. L’intimité prenant le pas sur le collectif, le dialogue augmente – le vrai, pas celui des textos –, le calme invite à dévoiler ses fragilités. Ce glissement progressif sert autant la vie des élèves que la nécessité du film. En passant du Nous au Je, Michel Gondry transforme les individus en de vrais personnages.

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