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Cannes 2011   -   15-05-2011

The Artist   Fiche technique

Un acteur de cinéma muet, plombé par les débuts du parlant, croise une jeune première en pleine ascension. Michel Hazanavicius considère le muet comme une époque, alors que c’est une esthétique, et signe un exercice de style totalement vain.

The Artist s’annonçait excitant. Il l’est devenu encore plus quand il a été retenu par le Festival de Cannes, puis promu en Compétition. Michel Hazanavicius retrouve Jean Dujardin et Bérénice Béjo, ses acteurs du premier OSS 117, à l’occasion d’un film muet, en noir et blanc, tourné au format 1.33 et avec des américains (John Goodman, James Cromwell), où il est question d’amour et de cinéma. Le réalisateur se défend de pasticher le muet de l’âge d’or hollywoodien. C’est pourtant bien ce qu’il fait, et malheureusement, l’univers de King Vidor et consorts se prête moins à l’exercice que celui d’André Hunebelle.

Pour pasticher, il faut se montrer encore plus malin et doué que son modèle. Sans la jouer passéiste, ni ressortir le couplet sur le « vrai » cinéma, censé être mort lors du passage au parlant, Hazanavicius ne peut pas être meilleur que ceux qu’il imite. The Artist écope ainsi d’une double peine : il n’est ni un film d’aujourd’hui, ni un film d’hier. Il n’appartient à aucune époque. Ce pourrait être une force. C’est en fait une faiblesse, parce que les traits caractéristiques du muet sont ici singés, sans être compris.
La musique et le jeu des acteurs l’attestent. La première se contente de créer une ambiance, sans jamais guider le montage, alors qu’elle devrait être la principale instance narrative. Le second hiatus, lui, tient à une impossibilité ontologique. Béjo et Dujardin ne sont pas des acteurs muets. Pour qu’ils le soient, il aurait fallu qu’ils n’aient jamais connu le parlant ou qu’ils ne confondent pas jeu muet et pantomime. D’où ont-ils vu une telle expressivité, de tels sourires, dans le cinéma sans parole ? Tous deux semblent aussi anachroniques que les héros de Pleasantville, avec ces jeunes d’aujourd’hui qui se retrouvaient propulsés dans le noir et blanc d’une sitcom des années 50. Ils font du mime, parce qu’ils n’ont pas compris, et Michel Hazanavicius non plus, que le muet n’est pas une époque du cinéma, mais bien une esthétique à part entière.

Pour dire les choses simplement, The Artist est aussi muet et noir et blanc que n’importe quel film regardé chez soi, en coupant le son et en baissant le contraste.
 

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