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Cannes 2011   -   15-05-2011

Arirang   Fiche technique

Kim Ki-duk, disparu depuis trois ans, réapparaît avec un autoportrait déchirant et expiatoire. En filmant son isolement volontaire, il se transcende lui-même et réapprend à devenir cinéaste.

Arirang n’est pas un film. C’est le journal de bord d’une retraite solitaire qui a duré trois années. C’est une mise au point du réalisateur avec lui-même, avec le cinéma coréen, avec les Hommes, avec son art et sa vie. C’est un document précieux et bouleversant sur le processus de création suspendu, que l’artiste appelle et qui ne répond plus. Un autoportrait peint avec le sang de son auteur et modèle. C’est un rituel expiatoire qui rappelle la dernière séquence de Printemps, été, automne, hiver… et printemps. Kim lui-même y gravissait une colline, traînant une pierre attachée à sa taille, une statue de Bouddha dans les bras. Arrivé difficilement au sommet, il priait pour se laver de ses péchés. Arirang est cette prière.

Kim y est donc partout, au centre, devant et derrière la caméra, dédoublé, réalisateur, acteur au pluriel et spectateur. Il n’est ni schizophrène, ni mégalomane. L’image de lui-même que lui a renvoyé le monde en le couvrant de prix et de médailles a considérablement augmenté la rigueur, l’exigence et la discipline qu’il s’impose. Le rythme de sa machine créatrice tournait à plein régime depuis 1996 : un film par an en moyenne, 15 films en 13 ans.

En 2008, la machine s’est brisée après un accident de tournage sur Dream, qui a failli coûté la vie à son actrice. Puis deux de ses assistants l’ont quitté pour répondre aux sirènes des grands studios. Ses aléas l’ont profondément marqué. Il entame alors cette introspection douloureuse, hors le monde, pour couver un cri qui le torture jusqu’à la folie parce qu’il refuse de sortir de son corps. Et lorsqu’enfin il parvient à l’extérioriser avec une souffrance indicible, trois ans plus tard, c’est Arirang qu’il chante ; cette même chanson qu’entonnaient les résistants coréens face aux occupants japonais, celle même qui a donné son titre au chef d’œuvre de Na Un-gyu (1926) dont se revendiquent encore tous les cinéastes coréens qui comptent.
Pour Kim Ki-duk, la vie se résume au sadisme, au masochisme et à la torture de soi. Avec Arirang, dont il dit qu’une traduction possible est « la compréhension de soi », il a ouvert une quatrième voie.
 

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