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Cannes 2011   -   14-05-2011

Au revoir    Fiche technique

Mahommad Rasoulof dénonce la répression iranienne dans un film sobre et tendu. Etre une femme est déjà un acte de résistance.

Au Revoir de Mohammad Rasoulof

 

Transposer le film de Mohammad Rasoulof ailleurs qu’en Iran n’aurait donner qu’un court-métrage sans intérêt : une avocate veut quitter son pays. Mais voilà, elle est interdite d’exercice, enceinte, désireuse d’avorter, son mari journaliste est absent, exilé dans le désert pour échapper à la répression, recyclé en grutier sur un chantier d’aménagement. Et sans l’époux, rien n’est possible. Vouloir démarcher les administrations en revient à conduire sans permis et sans essence. On reste sur place. Tout nécessite son autorisation, une visite médicale ou la réservation d’une chambre d’hôtel. La femme est enfermée dans une prison à ciel ouvert.

Au revoir ressemble à un film d’espionnage ou à un thriller paranoïaque. Son héroïne est contrainte d’endosser le rôle d’agent double dans un système conditionné à la fermeture totale des esprits, des mœurs, des visages. Tous les personnages sont parés d’un masque d’impassibilité qui semble obligatoire, quel que soit leur rôle, résistant, neutre ou collaborateur. La sobriété du film laisse pourtant transparaître une pression discrète mais tenace. Les teintes de bleu et de beige créent une ambiance froide, clinique, aseptisée. Le rouge est méthodiquement banni (celui que l’héroïne enlève de ses ongles avant un rendez-vous, le sang qui menace de couler hors champ), mais on le devine presser sous la surface…

Malgré quelques longueurs et des poncifs de cinéma d’auteur (le cadre laissé vide après la sortie d’un personnage, des dialogues entre des individus qui se tournent le dos, etc.), Mohammad Rasoulof révèle la répression iranienne avec la retenue de ceux qui en souffrent sans perdre leur dignité. Il dépeint une société où tout le monde est potentiellement coupable. Pas de procès. La suspicion suffit à prouver la culpabilité.
Le réalisateur lui-même n’a pas pu venir présenter son film, « retenu » dans son pays, questionné par les services de renseignement au moment même de la projection, mais soutenu par son actrice principale venue clandestinement pour l’occasion. La réalité rejoint la fiction, et la dépasse. Bienvenue en Iran !
 

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