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Berlin 2011   -   14-02-2011

Les Contes de la nuit   Fiche technique

Six quêtes nocturnes, six combats entre malédiction et vertu. Tout en s’essayant à la 3D, Michel Ocelot invoque la puissance archaïque du cinéma et triomphe.

Dans une salle de cinéma abandonnée, trois silhouettes fabriquent des histoires à la chaîne. Une technologie avancée leur permet de façonner les costumes d'une civilisation reculée dans le temps (Aztèques, Moyen Age) comme dans l'espace (Antilles, Afrique, Tibet). L'ethno-anthropologie croise la science-fiction. La naïveté du dispositif est touchante.
Avant de se dédoubler sur le grand écran, les trois individus s'inventent des personnages, font « comme si », puisent dans les récits pour enfants au bord du sommeil. Ouvriers du rêve, marionnettes d'un splendide théâtre d'ombres, ils sont en train d'élaborer un produit fantastique : Les Contes de la nuit de Michel Ocelot, l'homme qui tire les ficelles dans la pénombre du geste créateur.


Le père de Kirikou a élu résidence dans l'enceinte du plus jeune spectacle vivant, à la fois centenaire et entré dans une nouvelle enfance depuis Avatar. Mutation-régression. Esthétiquement, Les Contes de la nuit se tient au point d'intersection entre un artisanat en voie de disparition et une technique renaissante dont les chefs-d’œuvre se comptent encore sur les doigts de la main. En mélangeant l'animation en 2D et la 3D stéréoscopique, Ocelot n'a pas fait que raccorder de vieux wagons à une locomotive « retapée » par la révolution de l'image. Il a réussi à contourner deux obstacles majeurs : le déficit de lumière dû au port des satanées lunettes et le relief pour le relief, réclamé à tout bout de champ parce qu'il faut bien en avoir pour son argent.


Les six nuits d’Ocelot éclairent plus qu'elles n'obscurcissent. Elles font un sort merveilleux à la couleur et aux composantes spécifiques à chaque monde (tentures des palais, paysages, nature où cohabitent l’homme et l’animal) . Elles ne sont nuits qu'à moitié, de même que l'image n'est creusée que partiellement, de haut en bas et de bas en haut comme dans un jeu de plateformes 8 bits. La silhouette obscure fait le reste.


Noir devant, soirs bleus de pleine lune derrière. Hommes et femmes monochromes sont entourés de ces crépuscules qui fondent les héros, de pyramides dorées prêtes à s'effondrer, de cathédrales où la pucelle est sauvée par un preux chevalier, de forêts ensorcelées où les jeunes gens vertueux se transforment en loup-garou ou en corbeau. Ce qui ressort de ces quêtes initiatiques, c'est l'idée d’une éternelle innocence. Dans l’usine à rêves d’Ocelot, les histoires se suivent, se ressemblent mais ne lassent pas. Le vieux conteur s’est rallié à la cause du numérique tout en rendant hommage à la puissance archaïque du cinéma. Grâce lui en soit rendu.

Contacter l'auteur  Nathan Reneaud
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