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Cannes 2017   -   26-05-2017

The Florida Project   

Pour son nouveau long métrage de fiction, Sean Baker filme le bout du bout de l'Amérique défavorisée. Un No Future étouffant et pourtant optimiste.

The Florida Project

‘´Scooty, what are you breaking ?’’. Cette question que lance la petite Moonee à son compagnon de 400 coups tient le film à elle seule. Il n’y a tellement plus de repère, de respect ou d’éducation chez ces oubliés de l’Amérique que les gosses ne se demandent plus ce qu'ils font, mais ce qu'ils cassent, aussi naturellement que d’autres têtes blondes dessineraient une marelle sur le sol.

En périphérie de Disneyworld, les motels n’accueillent plus les touristes mais les déshérités qui n’ont nulle part où aller. Des femmes seules pour la plupart, traînant une marmaille que leurs géniteurs ont tôt fait d’abandonner. C’est le royaume des expédients, des petits boulots, de la vente à la sauvette, des larcins et de la prostitution occasionnelle… tout ce qui permet de grappiller les quelques dollars qui paieront le ´loyer’.

Alors forcément, inculquer aux enfants un semblant d’éducation n’est même plus le sujet ; permissives à l’outrance, les mères jouent les copines à défaut de représenter la figure parentale. À commencer par Hally, la mère de Moonee. Trop jeune, trop rebelle, trop consciente de sa marge sans retour dans une société sans espace pour elle, Hally n’a rien à perdre. Et rien à offrir. Alors si Moonee s’amuse, grand bien lui fasse, peu importent les moyens et tant pis pour les conséquences.

Sean Baker pousse là où Andrea Harnold n’a pas voulu aller. Autant American Honey, présenté l’an dernier en compétition,faisait preuve de malhonnêteté mal assumée dans le traitement des marginaux, autant The Florida Project crie la sincérité d’une population rejetée par la marche du monde. Et il l’exprime avec une vitalité à fleur de peau. Son film est à l’image de ses protagonistes, empreint d’une énergie irrépressible. La joie de vivre l’emporte sur l’absence d’avenir, la solidarité sur l’individualisme. Les femmes s’entraident, un bon samaritain (Willem Dafoe, le gérant du motel) veille sur elles et sur les enfants, les services sociaux ont encore le courage de fréquenter ces ‘no-go zones’.

Le sujet est désespéré mais Sean Baker veut croire – et nous avec – qu’une lumière continue de vaciller dans le tunnel. 

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